Oliver Wendell Holmes über Stereoskop und Stereograph

„Die Form ist fortan von der Materie getrennt. Tatsächlich hat die Materie als sichtbares Objekt keinen großen Nutzen mehr, außer als Form, auf der die Form geformt wird. Geben Sie uns ein paar Negative einer sehenswerten Sache, aufgenommen aus verschiedenen Blickwinkeln Aussicht, und das ist alles, was wir davon wollen.

DEMOKRITIUS von Abdera, allgemein bekannt als der lachende Philosoph, glaubte und lehrte, wahrscheinlich weil er das Studium der Wahrheit nicht als unvereinbar mit einem fröhlichen Gesichtsausdruck ansah, dass alle Körper ständig bestimmte Bilder wie sie selbst aussenden, die subtile Ausstrahlungen auf unseren Körper treffen Organe, haben unsere Empfindungen hervorgerufen. Epikur übernahm die Idee von ihm und integrierte sie in das berühmte System, von dem Lueretius uns die populärste Version gegeben hat. Wer neugierig ist, findet die Beschreibung des Dichters am Anfang seines vierten Buches. Formen, Bildnisse, Membranen oder Filme sind die nächsten Vertreter der Begriffe, die für diese Ausflüsse verwendet werden. Sie werden ständig von der Oberfläche von Festkörpern abgeworfen, so wie die Rinde von Bäumen abgeworfen wird. Cortex ist in der Tat einer der Namen, die Lucretius ihnen gab.

Diese flüchtigen Filme können in einem ihrer Aspekte in jeder klaren, ruhigen Wasserfläche, in einem Spiegel, im Auge eines Tieres von jemandem gesehen werden, der es von vorne betrachtet, aber noch besser, durch das Bewusstsein hinter dem Auge im Auge gewöhnlicher Akt des Sehens. Sie müssen wie die Blätter eines geschlossenen Buches verpackt sein; Denn angenommen, ein Spiegel würde ein Bild von einem Objekt in einer Entfernung von einer Meile abgeben, so würde er an jedem Punkt, der weniger als eine Meile entfernt ist, eines abgeben, obwohl dieser in eine Million Teile unterteilt wäre. Doch die Bilder werden nicht dieselben sein; denn derjenige, der eine Meile entfernt ist, wird sehr klein sein, bei einer halben Meile wieder so groß, bei hundert Fuß fünfzigmal so groß und so weiter, solange der Spiegel das Bild enthalten kann.

Unter der Einwirkung von Licht macht ein Körper also seine oberflächliche Erscheinung möglicherweise in der Ferne sichtbar und wird als Schatten oder als Bild wahrnehmbar. Aber entfernen Sie die Ursache – den Körper selbst – und die Wirkung ist beseitigt. Der Mann erblickt sich selbst im Spiegel und geht seines Weges, und alsbald vergessen sowohl der Spiegel als auch der Spiegel, was für ein Mensch er war. Diese sichtbaren Filme oder membranösen Ausstülpungen von Objekten, von denen die alten Philosophen sprachen, haben keine wirkliche Existenz, sind von ihrer beleuchteten Quelle trennbar und verschwinden sofort, wenn sie zurückgezogen wird.

Wenn ein Mann Demokrit von Abdera ein metallisches Spekulum gegeben hätte und ihm gesagt hätte, er solle sein Gesicht darin betrachten, während sein Herz dreißig oder vierzig Mal schlug, und ihm versprochen hätte, dass einer der Filme, die sein Gesicht abwarf, dort haften bleiben sollte, damit keiner von beiden haften blieb Weder er, noch es, noch irgendjemand sollte vergessen, was für ein Mensch er war, der lachende Philosoph hätte seinen Anspruch auf seinen Titel wahrscheinlich durch eine Explosion gerechtfertigt, die den Redner in Erstaunen versetzt hätte.

Genau das hat die Daguerreotypie bewirkt. Es hat die flüchtigste unserer Illusionen fixiert, die der Apostel, der Philosoph und der Dichter gleichermaßen als Typus der Instabilität und Unwirklichkeit verwendet haben. Die Fotografie hat den Siegeszug vollendet, indem sie ein Blatt Papier dazu bringt, Bilder wie einen Spiegel zu reflektieren und sie als Bild festzuhalten.

Dieser Triumph des menschlichen Einfallsreichtums ist der kühnste, entlegenste, unwahrscheinlichste, unglaublichste – derjenige, der von allen Entdeckungen, die der Mensch gemacht hat, am wenigsten wahrscheinlich wiedererlangt werden könnte, wenn alle Spuren davon verloren wären. Es ist für uns zu einer so alltäglichen Angelegenheit geworden, dass wir seine wundersame Natur ebenso vergessen wie die der Sonne selbst, der wir die Schöpfungen unserer neuen Kunst verdanken. Doch in all den Prophezeiungen träumender Enthusiasten, in all den zufälligen Vermutungen über zukünftige Eroberungen der Materie erinnern wir uns an keine Vorhersage eines so unvorstellbaren Wunders wie unseres Nachbarn um die Ecke oder des Besitzers des kleinen Hauses auf Rädern, Auf dem Dorfplatz zu stehen, wird jedem von uns die schmerzlich dürftigste Vergütung bescheren. No Century of Inventions zählt dies zu seinen Möglichkeiten. Nichts als die Vision eines Laputaners, der seine Tage damit verbrachte, Sonnenstrahlen aus Gurken zu extrahieren, hätte einen solchen Höhepunkt des Deliriums erreichen können, dass er von der Zeit schwärmte, in der ein Mann seine Miniatur malen sollte, indem er auf eine leere Tafel und eine Vielzahl davon schaute Die Wildnis des Waldlaubs oder ein endloses Babel von Dächern und Türmen prägt sich in einem Augenblick so getreu und so genau ein, dass man mit seinem Mikroskop über die Oberfläche des Bildes kriechen und jedes Blatt perfekt finden oder die Buchstaben der Ferne lesen kann Schilder, und sehen Sie, was das Stück im „Variétés“ oder im „Victoria“ am Abend des Tages war, an dem es aufgenommen wurde, so wie er die tatsächliche Ansicht mit einem Fernglas abtasten würde, um alles zu erkunden, was es enthält.

Vor einigen Jahren schickten wir ein oder zwei Seiten an eine der Zeitschriften – den „Knickerbocker“, wenn wir uns recht erinnern –, in der die Geschichte aus „1001 Nacht“ von den drei Königssöhnen erzählt wurde, die jeder wollte die Hand einer schönen Prinzessin gewinnen und erhielt als Antwort, dass derjenige, der den schönsten Gegenstand nach Hause brachte, die Hand der Dame als Belohnung erhalten sollte. Unsere Leser erinnern sich zweifellos an die ursprüngliche Geschichte mit dem fliegenden Teppich, der Röhre, die zeigte, was ein entfernter Freund tat, indem er hineinschaute, und dem Apfel, der nur durch das Einatmen seines Duftes Linderung für die verzweifeltsten Leiden verschaffte. Der Eisenbahnwaggon, der Telegraph und das Chloroform mit Apfelgeschmack konnten all das jeden Tag verwirklichen – wie in der zitierten Passage mit einer gewissen rhetorischen Weitschweifigkeit festgestellt wurde, die zweifellos an den Hörsaal erinnerte Der Legende nach soll es der Teppich, die Röhre und die Frucht der arabischen Geschichte gewesen sein.

Alle diese Erfindungen drängen sich uns im vollen Umfang ihrer Bedeutung auf. Es ist daher kaum nötig, viel Rhetorik über Wunder zu verschwenden, die so sehr geschätzt werden. Wenn die menschliche Kunst zu jedem von uns sagt: „Ich werde dir Ohren geben, die in New Orleans ein Flüstern hören können, und Beine, die sechshundert Meilen am Tag zurücklegen können, und wenn, infolge eines Defekts an der Schiene oder dem Wagen, auch du.“ Sollten Sie so verletzt sein, dass Ihre eigenen sehr unbedeutenden Gehglieder abgenommen werden müssen, kann ich den Besuch des Chirurgen zu einem angenehmen Traum für Sie machen, aus dem Sie beim Erwachen fragen werden, wann er kommt, um das zu tun, was er bereits getan hat – was Ist die Verwendung poetischer oder rhetorischer Verstärkung? Aber diese andere Erfindung des Spiegels mit Gedächtnis und insbesondere seine Anwendung, die uns die Wunder des Stereoskops beschert hat, ist in all der Unermesslichkeit ihrer Anwendungen und Vorschläge nicht so leicht, vollständig und allgemein anerkannt. Das Stereoskop und die Bilder, die es liefert, sind jedoch so verbreitet, dass sie in den Händen vieler unserer Leser sind; Und da viele derjenigen, die damit nicht vertraut sind, sich schon bald so gut damit auskennen werden, wie sie es jetzt mit Reibzündhölzern sind, sind wir sicher, dass ein paar Seiten, die sich darauf beziehen, nicht inakzeptabel sein werden.

Unsere Leser möchten vielleicht die Grundzüge des Herstellungsprozesses von Daguerreotypien und Fotografien erfahren, wie sie uns gerade von Herrn Whipple, einem der erfolgreichsten Betreiber dieses Landes, zur Verfügung gestellt wurden. Wir lassen viele dieser Details aus, die für den praktischen Künstler von entscheidender Bedeutung sind, für den allgemeinen Leser jedoch nichts. Wir müssen davon ausgehen, dass bestimmte Stoffe bei Lichteinwirkung chemische Veränderungen erfahren, die zu einer Farbveränderung führen. Einige der Silberverbindungen besitzen diese Fähigkeit in bemerkenswertem Maße, wie uns die gewöhnliche unauslöschliche Markierungstinte (eine Lösung von salpetersaurem Silber) jeden Tag zeigt, die im Licht bald dunkler wird. Dies ist nur eines von unzähligen Beispielen für die vielfältigen Auswirkungen von Licht auf die Farbe. Eine lebende Pflanze verdankt ihre leuchtenden Farben dem Sonnenlicht; aber eine tote Pflanze oder die daraus gewonnenen Farbtöne verblassen in denselben Strahlen, die die Tulpe in Purpur und Gold kleiden – wie unsere Leserinnen, die in ihren Salons prächtige Vorhänge haben, genau wissen. Die Sonne ist also ein Meister des Hell-Dunkels, und wenn sie ein lebendes Blütenblatt auf ihrer Palette hat, ist sie der erste Kolorist. – Gehen wir in sein Atelier und untersuchen einige seiner Malmaschinen.

1. DIE DAGUERREOTYPIE – Ein versilbertes Kupferblech wird durch Elektroplattieren wieder versilbert und perfekt poliert. Anschließend wird es in einer Glasbox dem Joddampf ausgesetzt, bis sich seine Oberfläche goldgelb verfärbt. Dann wird es in einer anderen Kiste den Dämpfen des Bromkalks ausgesetzt, bis es eine blutrote Färbung annimmt. Dann wird es noch einmal für einige Sekunden dem Joddampf ausgesetzt. Die Platte ist nun lichtempfindlich und wird selbstverständlich von ihr ferngehalten, bis nach dem Einlegen in die verdunkelte Kamera der Schirm herausgezogen wird und das Kamerabild darauf fällt. Bei starkem Licht und mit den besten Instrumenten reichen drei Sekunden Belichtung aus – die Zeit variiert jedoch je nach den Umständen. Die Platte wird nun herausgezogen und dem 212 Grad heißen Quecksilberdampf ausgesetzt. Wo das Tageslicht am stärksten war, hat die empfindliche Beschichtung der Platte eine solche chemische Veränderung erfahren, dass das Quecksilber leicht in das Silber eindringt und darauf eine winzige weiße, körnige Ablagerung bildet, wie ein sehr dünner Schneefall, der vom Wind verweht wird. Die starken Lichter sind kleine Häufchen dieser Körnchen, die mittleren Lichter sind dünnere Blätter davon; Die Schattierungen werden durch das dunkle Silber selbst gebildet, das nur dünn gestreut ist, wie die Erde mit ein paar verstreuten Schneeflocken auf ihrer Oberfläche zeigt. Die genaue chemische Beschaffenheit dieser Körnchen interessiert uns weniger als ihr fühlbares Vorhandensein, das mit einem Mikroskop bei einer Vergrößerung von fünfzig Durchmessern oder noch weniger perfekt erkannt werden kann.

Das so entstandene Bild würde unter der Einwirkung von Licht infolge weiterer Veränderungen in den chemischen Elementen des Films, aus dem es besteht, bald verblassen. Einige dieser Elemente werden daher durch Waschen mit einer Lösung von Hyposulfitnatron und anschließendes Spülen mit reinem Wasser entfernt. Es bleibt nun dauerhaft im Licht, aber eine Berührung löscht das Bild aus, so wie es bei der Blüte einer Pflaume der Fall ist. Um es zu beheben, wird eine Lösung von hyposulfitischer Natronlauge, die Goldchlorid enthält, auf die Platte gegossen, während diese über eine Spirituslampe gehalten wird. Anschließend wird es noch einmal mit reinem Wasser abgespült und ist bereit für den Rahmen.

2. DAS FOTO – So wie wir eine Form benötigen, bevor wir einen Abdruck herstellen können, müssen wir ein Negativ oder ein umgekehrtes Bild auf Glas erstellen, bevor wir unser positives oder natürliches Bild erhalten können. Das erste, was man tun muss, besteht darin, einen empfindlichen Überzug auf ein Stück Glas aufzutragen, wobei Kronglas, das eine natürliche Oberfläche hat, dem Flachglas vorzuziehen ist. Kollodium, eine Lösung von Schießbaumwolle in Alkohol und Äther, vermischt mit einer Lösung von Jodid und Kaliumbromid, wird verwendet, um einen dünnen Überzug auf dem Glas zu bilden. Bevor die Platte trocken ist, wird sie in eine Lösung von salpetersaurem Silber getaucht, wo sie eine bis drei oder vier Minuten lang verbleibt. Hier haben wir also im Wesentlichen die gleichen chemischen Elemente, die wir bei der Daguerreotypie gesehen haben, nämlich Jod, Brom und Silber; und durch ihre gegenseitigen Reaktionen im letzten Prozess haben wir das empfindliche Jodid und Bromid des Silbers gebildet. Das noch nasse Glas wird nun in die Kamera gelegt und es verbleiben je nach Umständen drei Sekunden bis ein oder zwei Minuten. Anschließend wird es mit einer Eisensulfatlösung gewaschen. Jeder helle Fleck im Kamerabild wird auf der empfindlichen Beschichtung der Glasplatte dunkel. Wo aber die Schatten oder dunklen Teile des Kamerabildes fallen, wird die empfindliche Beschichtung weniger oder gar nicht abgedunkelt, wenn die Schatten sehr tief sind, und so werden diese Schatten des Kamerabildes zu den Lichtern des Glasbildes , während die Lichter zu Schatten werden. Auch hier ist das Bild umgekehrt, genau wie bei jeder Camera-Obscura, bei der das Bild direkt von der Linse auf einem Bildschirm empfangen wird. Somit hat die Glasplatte den rechten Teil des Objekts auf der linken Seite ihres Bildes und den Sein linker Teil ist auf seiner rechten Seite; sein Licht ist Dunkelheit, und seine Dunkelheit ist Licht. Alles ist so falsch, wie es nur sein kann, außer dass die Beziehungen jedes Unrechts zu den anderen Unrechten wie die Beziehungen der entsprechenden Rechte zueinander sind im ursprünglichen natürlichen Bild. Dies ist ein negatives Bild.

Extreme treffen aufeinander. Jeder Punkt des Bildes ist so weit von der Wahrheit entfernt, wie es eine Lüge nur sein kann. Aber indem es sich von dem Muster entfernte, hat es einen kompletten Kreis durchlaufen und ist gleichzeitig so weit von der Natur entfernt und ihr so ​​nahe wie möglich. „Wie weit ist es bis Taunton?“ sagte ein Landsmann, der genau in die falsche Richtung ging, um dieses Handels- und Fischereizentrum zu erreichen ' Naow, 'n' 'baout haaf ein leichtes 'fy', biegen Sie rechts ab und gehen Sie in die andere Richtung.'

Das entstandene Negativbild wird mit einer Lösung von hyposulfitischer Natronlauge gewaschen, um die löslichen Bestandteile zu entfernen, die zur Zersetzung neigen, und dann zum Schutz mit Schellacklack überzogen.

Dieses Negative soll nun ein Positives hervorbringen – diese Masse von Widersprüchen, um ihre verborgene Wahrheit in einer vollkommen harmonischen Bestätigung der Realitäten der Natur zu behaupten. Schauen Sie sich den Prozess an!

Ein Blatt Leinenpapier für die Weste wird in Salzwasser getaucht und trocknen gelassen. Dann wird eine Lösung von Silbernitrat darüber gegossen und an einem dunklen Ort getrocknet. Dieses Papier ist jetzt heikel; Es hat ein Gewissen und hat Angst vor dem Tageslicht. Drücken Sie es gegen das Glasnegativ und legen Sie es drei bis zehn Minuten lang mit dem Glas nach oben in die Sonne. Das Papier, auf dem sich das Bild befindet, wird dann mit der Lösung von hyposulfitischem Natron gewaschen, in reinem Wasser gespült, erneut in einer Lösung von hyposulfitischem Natron getränkt, zu der jedoch Goldchlorid hinzugefügt wurde, und noch einmal gespült. Anschließend wird es geleimt oder lackiert.

Aus dem perversen und völlig verdorbenen Negativen, wo es fast scheinen könnte, als hätte eine magische und teuflische Macht alle Dinge aus ihren Zwängen gerissen, wo das Licht des Auges Dunkelheit war und die tiefste Schwärze mit dem hellsten Glanz vergoldet war, – wird das wahre Ende dieser ganzen Reihe von Operationen sein, eine Kopie der Natur in all ihren süßen Abstufungen, Harmonien und Kontrasten.

Wir verdanken den Vorschlag einem großen Witzbold, der neulich unser kleines intellektuelles Heimgrundstück mit einem rauschenden Schwall befruchtender Gespräche überschwemmte – einem unserer Freunde, der Gedanken in seinen eigenen Räumlichkeiten abbaut, aber keine Lust hat, seine Blöcke zu bauen in Haken und Essays, – dass diese Welt vielleicht nur das Negativ dieser besseren Welt ist, in der Lichter in Schatten und Schatten in Licht verwandelt werden, aber alles harmoniert, so dass wir sehen werden, warum diese hässlichen Flecken, diese fehlgeleiteten Schimmer und Flecken , wurden in die vorübergehenden Arrangements unseres Planetenlebens eingearbeitet.

Denn, ho! Wenn das empfindliche Papier unter dem Negativglas in die Sonne gelegt wird, fängt jeder dunkle Fleck auf dem Glas einen Sonnenstrahl auf, und so bleibt der darunter liegende Fleck des Papiers unverändert; Aber jeder helle Bereich des Negativs lässt das Sonnenlicht durch, und das empfindliche Papier darunter gesteht seine Schwäche und verrät sie, indem es genau im Verhältnis zum grellen Licht, das auf es fällt, dunkel wird. So brauchen wir auch nur das Glas zu drehen, bevor wir es auf das Papier legen, und wir bringen alle natürlichen Beziehungen des dargestellten Objekts wieder zurück: seine rechte Seite befindet sich rechts vom Bild, seine linke Seite befindet sich links vom Bild.

Bei der Untersuchung des Glasnegativs im Durchlicht mit einer Stärke von hundert Durchmessern beobachten wir winzige Körnchen, ob kristallin oder nicht, wir können nicht sagen, die den im Bericht über die Daguerreotypie beschriebenen sehr ähnlich sind. Doch nun ist ihre Wirkung umgekehrt. Da sie undurchsichtig sind, verdunkeln sie das Glas überall dort, wo sie sich ansammeln, so wie der Schnee unsere Oberlichter verdunkelt. Wo diese Teilchen daher treiben, haben wir unsere Schatten, und wo sie dünn gestreut sind, unsere Lichter. Bei der Untersuchung der Papierfotos haben wir keine deutlichen Körnchen, sondern diffuse Flecken in tieferen oder helleren Farbtönen gefunden.

So ist das Sonnenbild in der Form, in der wir es heute am häufigsten antreffen – denn die Daguerreotypie, so perfekt und billig sie auch ist und vortrefflich für Miniaturen geeignet ist, ist aus dem Bereich der Landschaft, des Stilllebens und der Architektur fast verschwunden und Genremalerei, um Platz für die Fotografie zu schaffen. Herr Whipple erzählt uns, dass er auch heute noch viel mehr Miniaturporträts auf Metall als auf Papier anfertigt; Und doch ist es, abgesehen von gelegentlichen Statuen, selten, etwas anderes als ein Porträt in einer Daguerreotypie zu sehen. Aber die meisten Sonnenbilder, die wir sehen, sind Fotografien, die dazu gedacht sind, mit Hilfe des Instruments, das wir als nächstes beschreiben, betrachtet zu werden, und zu dessen Anregung die jüngste enorme Verbreitung fotografischer Kopien von Natur und Kunst gehört hauptsächlich schuld.

3. DAS STEREOSKOP. – Dieses Instrument wurde von Professor Wheatstone erfunden und erstmals 1838 von ihm beschrieben. Erst ein Jahr später gab M. Daguerre seine Entdeckung in Paris bekannt; und fast zur gleichen Zeit sandte Herr Fox Talbot seine Mitteilung an die Royal Society, in der er über seine Methode berichtete, durch die Einwirkung von Licht Bilder auf Papier zu erhalten. Jod wurde 1811 entdeckt, Brom 1826, Chloroform 1831, Schießbaumwolle, aus der Coilodion hergestellt wird, 1846, das Galvanisierungsverfahren etwa zur gleichen Zeit wie die Fotografie; „Alle Dinge, große und kleine, arbeiten zusammen, um etwas hervorzubringen, das zunächst so entzückend, aber auch so fabelhaft schien wie Aladdins Ring, der jetzt ebenso wenig auf Überraschung hinweist wie unser tägliches Brot.“

Ein Stereoskop ist ein Instrument, das Oberflächen solide erscheinen lässt. Alle Bilder, bei denen Perspektive und Licht und Schatten richtig gehandhabt werden, wirken mehr oder weniger solide; Aber durch dieses Instrument wird dieser Effekt so verstärkt, dass ein Anschein von Realität entsteht, der die Sinne mit seiner scheinbaren Wahrheit täuscht.

Es gibt gute Gründe zu der Annahme, dass die Beurteilung von Solidität durch das Auge eine reine Frage der Bildung ist. Der berühmte Fall eines jungen Mannes, der sich wegen Katarakts einer Kataraktoperation unterzog, von Cheselden berichtet, und ein ähnlicher Fall, über den im Anhang zu Müllers Physiologie berichtet wird, beweisen, dass alles nur als oberflächliche Erweiterung gesehen wird, bis die anderen Sinne dies getan haben lehrte das Auge, Tiefe oder die dritte Dimension zu erkennen, die durch konvergierende Umrisse, Verteilung von Licht und Schatten, Größenänderungen und die Textur von Oberflächen Festigkeit verleiht. Cheseldens Patient dachte: „Alle Gegenstände, die seine Augen berührten, berührten seine Haut genauso, wie das, was er fühlte.“ Der Patient, über dessen Fall Müller berichtet, konnte die Form eines schräg vor seinem Auge gehaltenen Würfels nicht von der eines flachen Stücks Pappe mit demselben Umriss unterscheiden. Jeder dieser Patienten sah nur mit einem Auge, in einem Fall war das andere zerstört und im anderen Fall erst lange nach dem ersten wieder sehend. Innerhalb von zwei Monaten hatte Cheseldens Patient gelernt, sich mit festen Nahrungsmitteln auszukennen; Tatsächlich argumentierte er so logisch anhand von Licht, Schatten und Perspektive, dass er an Bilder dachte, Reliefs und Vertiefungen zu finden erwartete, und überrascht war, als er feststellte, dass es sich um flache Oberflächen handelte. Hätten diese Patienten plötzlich beide Augen wieder sehen können, hätten sie wahrscheinlich leichter und schneller gelernt, feste Körperteile zu erkennen.

Ob ein Objekt fest ist, können wir im Allgemeinen leicht mit einem Auge erkennen, noch besser aber mit zwei Augen und manchmal auch nur mit beiden Augen. Wenn wir ein quadratisches Stück Elfenbein mit einem Auge betrachten, können wir nicht sagen, ob es sich um eine Furnierschuppe, die Seite eines Würfels, die Basis einer Pyramide oder das Ende eines Prismas handelt. Aber wenn wir jetzt das andere Auge öffnen, werden wir eine oder mehrere seiner Seiten sehen, falls es welche hat, und dann wissen, dass es ein Festkörper ist und was für ein Festkörper es ist.

Wir sehen mit dem zweiten Auge etwas, was wir mit dem ersten nicht gesehen haben; Mit anderen Worten: Die beiden Augen sehen unterschiedliche Bilder derselben Sache, und zwar aus dem offensichtlichen Grund, dass sie von Punkten aus schauen, die zwei bis drei Zoll voneinander entfernt sind. Durch diese beiden unterschiedlichen Ansichten eines Objekts ertastet der Geist sozusagen seine Umgebung und bekommt eine Vorstellung von seiner Festigkeit. Wir umklammern einen Gegenstand mit unseren Augen, mit unseren Armen, mit unseren Händen oder mit Daumen und Finger, und dann wissen wir, dass es sich um etwas mehr als nur eine Oberfläche handelt. Dies ist natürlich eher eine Veranschaulichung der Tatsache als eine Erklärung ihres Mechanismus.

Obwohl, wie wir gesehen haben, die beiden Augen auf zwei verschiedene Bilder blicken, nehmen wir nur ein Bild wahr. Die beiden sind zusammengelaufen und in einem Dritten verschmolzen, der uns alles zeigt, was wir in jedem sehen. Aber damit sie so zusammenpassen, müssen sowohl das Auge als auch das Gehirn in einem natürlichen Zustand sein. Schieben Sie mit dem Zeigefinger ein Auge ein wenig nach innen, und das Bild wird verdoppelt oder zumindest verwirrt. Nur bestimmte Teile der beiden Netzhäute arbeiten harmonisch zusammen und Sie haben ihre natürlichen Beziehungen gestört. Nehmen Sie wiederum zwei oder drei Gläser mehr, als die Mäßigkeit zulässt, und Sie sehen doppelt; Die Augen sind wahrscheinlich in Ordnung, aber das Gehirn ist in Schwierigkeiten und übermittelt ihre telegrafischen Nachrichten nicht richtig. Diese Ausnahmen veranschaulichen die Alltagswahrheit, dass unsere beiden Augen, wenn wir in der richtigen Verfassung sind, zwei etwas unterschiedliche Bilder sehen, die unsere Wahrnehmung zu einem Bild zusammenfügt, das Objekte in all ihren Dimensionen und nicht nur als Oberflächen darstellt.

Wenn wir nun von einem bestimmten Objekt zwei künstliche Bilder erhalten können, eines so, wie wir es mit dem rechten Auge sehen sollten, das andere so, wie wir es mit dem linken Auge sehen sollten, und dann, wenn wir nur das rechte Bild betrachten, Wenn wir mit dem rechten Auge und dem linken Bild eine Verbindung herstellen und nur mit dem linken Auge eine Möglichkeit finden, diese Bilder zusammenlaufen zu lassen, wie wir es bei unseren beiden Ansichten eines natürlichen Objekts gesehen haben, werden wir das Gefühl der Solidität bekommen Naturobjekte geben uns. Die Anordnung, die dies bewirkt, wird gemäß unserer Definition dieses Instruments ein Stereoskop sein. Wie können wir diese beiden Ziele erreichen?

1. Ein Künstler kann ein Objekt so zeichnen, wie er es sieht, indem er es nur mit dem rechten Auge betrachtet. Dann kann er eine zweite Ansicht desselben Objekts zeichnen, wie er es mit seinem linken Auge sieht. Es wird nicht schwer sein, auf diese Weise einen Würfel oder ein Oktaeder zu zeichnen; Tatsächlich waren die ersten stereoskopischen Figuren auf diese Weise gezeichnete Umrisspaare (rechts und links) fester Körper. Aber die winzigen Details eines Porträts, einer Gruppe oder einer Landschaft, die für beide Augen alle so ähnlich sind, aber nicht in jedem Bild unserer natürlichen Doppelansicht identisch sind, würden jeder menschlichen Fähigkeit entgehen, sie genau wiederzugeben. Und genau hier kommt das Foto, um der Schwierigkeit zu begegnen. Es wird ein erstes Bild eines Objekts aufgenommen, dann wird das Instrument um ein paar Zentimeter oder etwas mehr bewegt, der Abstand zwischen den menschlichen Augen, und ein zweites Bild wird aufgenommen. Besser noch: Mit einer Doppelkamera werden zwei Bilder gleichzeitig aufgenommen.

Wir wurden gerade selbst stereographiert, als wären wir auf der Flucht vor der Justiz. Eine Skelettgestalt, etwa mannsgroß, deren Kopf mit einem schwarzen Schleier bedeckt war, glitt über den Boden, blickte uns an, hob den Schleier und warf einen ersten Blick darauf. Als wir in unserer Haltung einstudierter Leichtigkeit ausreichend starr geworden waren, unseren Regenschirm in eine Position nachdenklicher Nachlässigkeit gebracht und unsere Gesichtszüge mit viel Mühe in einen ungezwungenen Aspekt von Fröhlichkeit, gemildert mit Würde, männlicher Festigkeit, gemischt mit weiblicher Sensibilität, verwandelt hatten Höflichkeit, so viel wie um zu implizieren: „Sie ehren mich, Sir“, getönt oder dimensioniert, wie man sagen könnte, mit etwas von der Selbstbehauptung einer menschlichen Seele, die stolz widerspiegelt: „Ich bin all dem überlegen.“ – Als, sage ich, alles in Ordnung war, ließ der gespenstische Mokanna seinen langen Schleier fallen, und sein Diener schob eine empfindliche Tafel unter die Falten. Dann wurde der Schleier wieder gelüftet und die beiden großen glasigen Augen starrten uns noch einmal etwa dreißig Sekunden lang an. Dann fiel der Schleier wieder; aber in der Zwischenzeit hatte der verhüllte Zauberer unser Doppelbild gestohlen; wir waren unsterblich. Die Nachwelt könnte uns von nun an (sofern nicht anders beschäftigt) nicht nur oberflächlich, sondern in all unseren Dimensionen als unbestrittenen, soliden Mann Bostons betrachten.

2. Wir haben nun die Doppelaugen- oder Zwillingsbilder erhalten, oder STEREOGRAPH, wenn wir uns einen Namen ausdenken dürfen. Aber die Bilder sind zwei, und wir wollen sie sozusagen wie beim natürlichen Sehen ineinander schieben, damit wir sie als eins sehen können. Wie sollen wir aus zwei Bildern, deren entsprechende Teile einen Abstand von zwei oder drei Zoll voneinander haben, eins machen?

Wir können dies auf zwei Arten tun. Erstens, indem wir die Augen zusammenkneifen, während wir sie betrachten. Aber das ist mühsam, schmerzhaft und für manche unmöglich oder zumindest sehr schwierig. Wir werden es viel einfacher finden, durch ein paar Brillen zu schauen, die uns blinzeln. Wenn sie gleichzeitig die beiden Bilder vergrößern, gewinnen wir gerade so viel an Deutlichkeit des Bildes, was, wenn die Figuren auf dem Dia klein sind, ein großer Vorteil ist. Eine der einfachsten Möglichkeiten, diesen doppelten Zweck zu erreichen, besteht darin, eine konvexe Linse durch die Mitte zu schneiden, die Kurven der beiden Hälften zu geraden Linien zu schleifen und sie an ihren dünnen Kanten zu verbinden. Dies ist eine schielende Lupe, und wenn sie so angeordnet ist, dass wir mit der rechten Hälfte das rechte Bild auf dem Dia sehen und mit der linken Hälfte das linke Bild, schielt sie beide nach innen, so dass sie zusammenlaufen und ein einziges Bild bilden.

Das sind das Stereoskop und die Fotografie, mit deren Hilfe sich fortan die Form durch die Welt der Intelligenz sichtbar machen soll, so wie sich das Denken seit langem durch die Kunst des Buchdrucks Gehör verschafft. Der Morphotyp oder Formdruck muss künftig neben dem Logotyp oder Wortdruck stehen. Der Stereograph, wie wir das für das Stereoskop entworfene Doppelbild genannt haben, soll die Einführungskarte sein, um alle Menschen kennenzulernen.

Der erste Effekt beim Betrachten eines guten Fotos durch das Stereoskop ist eine Überraschung, wie sie noch kein Gemälde hervorgebracht hat. Der Geist tastet sich bis in die Tiefen des Bildes vor. Die dürren Äste eines Baumes im Vordergrund rennen auf uns zu, als wollten sie uns die Augen auskratzen. Der Ellbogen einer Figur ragt so weit hervor, dass wir uns fast unwohl fühlen. Dann gibt es so eine schreckliche Menge an Details, dass wir das gleiche Gefühl der unendlichen Komplexität haben, das uns die Natur gibt. Ein Maler zeigt uns Massen; Die stereoskopische Figur erspart uns nichts – alles muss da sein, jeder Stock, jeder Strohhalm, jeder Kratzer, so originalgetreu wie die Kuppel des Petersdoms oder der Gipfel des Mont Blanc oder die ewig bewegte Stille von Niagara. Die Sonne hat keinen Respekt vor Personen oder Dingen.

Das ist ein unendlicher Reiz der fotografischen Darstellung. Theoretisch ist ein perfektes Foto absolut unerschöpflich. Auf einem Bild können Sie nichts finden, was der Künstler nicht schon vor Ihnen gesehen hat; Aber auf einem perfekten Foto lauern ebenso viele Schönheiten, die unbeobachtet bleiben, wie es Blumen gibt, die in Wäldern und Wiesen unsichtbar erröten. Es ist ein Fehler anzunehmen, dass jemand ein stereoskopisches Bild kennt, nachdem er es hundertmal mit Hilfe der besten unserer gängigen Instrumente studiert hat. Wissen wir alles über eine Landschaft, wenn wir sie von unserem Wohnzimmerfenster aus betrachten? In einer der stereoskopischen Glasansichten von Table Rock sind zwei Figuren zu sehen, die so winzig sind, dass sie bloße Vergleichsobjekte mit der umgebenden Weite sind, die nebeneinander stehen. Betrachten Sie die beiden Gesichter mit einer starken Lupe, und Sie könnten ihre Besitzer identifizieren, wenn Sie sie vor Gericht treffen würden.

Viele Menschen meinen, sie sähen Miniaturen der dargestellten Gegenstände vor, wenn sie diese im Stereoskop sehen. Sie werden überrascht sein, wenn sie erfahren, dass sie die meisten Objekte so groß sehen, wie sie in der Natur vorkommen. Ein paar einfache Experimente werden zeigen, wie das, was wir im normalen Sehvermögen sehen, in unserer Wahrnehmung durch das, was wir zu sehen glauben, verändert wird. Wir haben neulich ein Scheinstereoskop gebaut, ohne Brille und mit einer Öffnung an der Stelle, wo die Bilder hingehören, etwa in der Größe eines der üblichen stereoskopischen Bilder. Dadurch bekamen wir in einem einzigen Sichtfeld einen sehr weiten Blick auf die Stadt Cambridge, einschließlich Mount Auburn und den Colleges. Wir erkennen nicht, wie sehr entfernte Objekte für uns wirklich aussehen, ohne etwas, das unsere Vorstellungen auf diese Tatsache aufmerksam macht. Ein Mann täuscht uns nicht über seine wahre Größe, wenn wir ihn aus einer Entfernung von der Länge der Cambridge Bridge sehen. Halten Sie aber eine gewöhnliche schwarze Nadel in der Entfernung, in der Sie deutlich sehen können, vor die Augen, und ein Zwanzigstel ihrer Länge, die dem Punkt am nächsten liegt, reicht aus, um ihn so zu bedecken, dass er nicht gesehen werden kann. Der Kopf derselben Nadel wird einen der Cambridge-Pferdewagen in gleicher Entfernung bedecken und den Turm des Mount Auburn verbergen, wie er von Boston aus gesehen wird.

Wir sind nahe genug an einem Gebäude, um es gut erkennen zu können, wenn wir eine Inschrift darauf leicht lesen können. Die stereoskopischen Ansichten der Bögen von Konstantin und Titus geben nicht nur jeden Buchstaben der alten Inschriften wieder, sondern geben auch die Maserung des Steins selbst wieder. Auf dem Giebel des Pantheons sind nicht nur die von Agrippa nachgezeichneten Worte zu lesen, sondern auch eine grobe Inschrift darüber, die während eines aufständischen Tumults von mutwilliger Hand in den Stein geritzt oder gehackt wurde.

Diese Deutlichkeit der kleineren Details eines Gebäudes oder einer Landschaft verschafft uns oft zufällige Wahrheiten, die uns mehr interessieren als das zentrale Objekt des Bildes. Hier ist Alloway Kirk, auf dessen Kirchhof Sie neben der Ruine eine echte Geschichte lesen können, die von romantischerer Fiktion erzählt. Dort steht der Stein „Errichtet von James Russell, dem Samenmann Ayr, zum Gedenken an seine Kinder“ – drei kleine Jungen, James, Thomas und John, die ihm alle innerhalb von drei aufeinanderfolgenden Sommertagen entrissen wurden, und unter dem verfilzten Gras im Schatten der alten, von Hexen heimgesuchten Mauern liegen. Es war Burns' Alloway Kirk, für den wir bezahlt haben, und wir stellen fest, dass wir einen Anteil an den Sorgen von James Russell, dem Samenzüchter, erworben haben; Denn ist nicht der Stein, der dieses blendende Leid des wirklichen Lebens erzählt, der wahre Mittelpunkt des Bildes, und nicht der dachlose Haufen, der uns an eine müßige Legende erinnert?

Wir haben oft festgestellt, dass diese zufälligen Einblicke in Leben und Tod mit uns von dem Hauptobjekt, das das Bild darstellen sollte, weggingen. Je offensichtlicher ihre Einführung, je trivialer sie an sich sind, desto stärker beanspruchen sie die Einbildungskraft. Es kommt häufig vor, dass man in einem der Zwillingsbilder ein Objekt findet, das man im anderen vermisst; die Person oder das Fahrzeug hat sich in der Zeit zwischen der Aufnahme der beiden Fotos bewegt. Vor uns liegt ein Blick auf den Teich Davids in Hebron, auf dem eine schattenhafte Gestalt am Wasserrand erscheint, nur in der rechten, hinteren Ecke des rechten Bildes. Diese gedämpfte Gestalt, die sich lautlos in die feierliche Szene schleicht, hat in unserer Fantasie bereits hundert Biografien geschrieben. Auf der schönen Glasstereographie des Brienzersees steht auf der linken Seite eine vage angedeutete Frauenfigur am Rande des schönen Wassers; auf der anderen Seite des Bildes ist sie nicht zu sehen. Das ist das Leben; wir scheinen sie kommen und gehen zu sehen. Alle Sehnsüchte, Leidenschaften, Erfahrungen und Möglichkeiten der Weiblichkeit beleben diesen gleitenden Schatten, der durch unser Bewusstsein gehuscht ist, namenlos, datumslos, ohne Merkmale und doch zutiefst realer als das schärfste von einer menschlichen Hand gezeichnete Porträt. Hier ist der Ogerbrunnen in Bern. Auf dem rechten Bild plaudern zwei Frauen mit in die Seite gestemmten Armen über dem Becken; bevor die Platte für das linke Bild fertig ist, „wird eine genommen und die andere zurückgelassen“; sehen! Auf der linken Seite ist nur eine Frau zu sehen, und Sie sehen möglicherweise die Unschärfe, in der sich die andere in Luft auflöst, während sie für immer aus Ihren Augen verschwindet.

Oh, unendlich viele Gedichtbände, die ich in dieser kleinen Bibliothek aus Glas und Pappe schätze! Ich schleiche über die gewaltigen Gesichtszüge von Ramses, auf der Fassade seines in den Fels gehauenen nubischen Tempels; Ich erklimme den riesigen Bergkristall, der sich selbst Cheopspyramide nennt. Ich laufe auf und ab an den drei Titanensteinen der Mauer von Baalbec entlang, den mächtigsten Steinmassen, die der Mensch in die Luft gehoben hat. und dann tauche ich mit meinem Mikroskop in eine Blattwerksmasse ein und verfolge die Adern eines Blattes, die auf dem nicht mit Händen gemachten Gemälde so fein gearbeitet sind, dass ich fast ihre Daunen und die grüne Blattlaus sehen kann, die ihre Säfte saugt. Ich schaue in die Augen des eingesperrten Tigers und auf den schuppigen Zug des Krokodils, der auf dem Sand des Flusses gespannt ist, der hundert Dynastien widerspiegelt. Ich schlendere durch rheinische Weinberge, ich sitze unter römischen Bögen, ich spaziere durch die Straßen einst überfüllter Städte, ich blicke in die Abgründe der Alpengletscher und auf das Rauschen verschwenderischer Katarakte. Ich gehe in einem Augenblick von den Ufern des Karlsflusses zur Furt des Jordans und lasse meine äußere Gestalt im Sessel an meinem Tisch zurück, während ich im Geiste vom Ölberg auf Jerusalem herabblicke.

„Geben Sie mir das Leben in Charing Cross in vollen Zügen“, sagte Dr. Johnson. Hier ist Charing Cross, aber ohne den vollen Strom des Lebens. Ein fortwährender Figurenstrom hinterlässt keine klaren Formen auf dem Bild. Aber auf der einen Seite dieses stereoskopischen Wamses lehnt ein kleiner Londoner „Herr“ nachdenklich an einem Pfosten; auf der anderen Seite sieht man ihn am Fuße des nächsten Pfostens sitzen; – was ist mit dem kleinen „Herren“ los?

Gerade die Dinge, die ein Künstler weglassen oder unvollkommen wiedergeben würde, werden in der Fotografie mit größter Sorgfalt behandelt und so ihre Illusionen perfektioniert. Was ist das Bild einer Trommel ohne die Markierungen auf dem Kopf, wo das Pergament durch das Schlagen der Stöcke dunkel geworden ist? Auf drei Bildern des Ann Hathaway Cottage vor uns – vielleicht die perfektesten aller Papierstereographien, die wir je gesehen haben – ist die Tür am anderen Ende des Cottages offen und wir sehen die Spuren, die die Reibung hinterlassen hat von Händen und Schultern, als die guten Leute durch den Eingang kamen oder sich dagegen lehnten oder nach der Klinke tasteten. Es ist nicht unmöglich, dass Schuppen von der Epidermis der zitternden Hand von Ann Hathaways jungem Verehrer Will Shakespeare immer noch an dem alten Riegel und der Tür haften und zu den Flecken beitragen, die wir auf unserem Bild sehen.

Unter den Zufällen des Lebens, wie sie in der Stereographie dargestellt werden, gibt es einen, der in einer erweiterten Ansicht, die uns die Details von Straßen und Gebäuden zeigt, selten entgeht. Es dürfen weder Menschen noch Tiere noch Fahrzeuge zu sehen sein. Möglicherweise blicken Sie so auf einen Ort herab, dass keines der gewöhnlichen Anzeichen dafür zu erkennen ist, dass er tatsächlich bewohnt ist. Aber in der wildesten westlichen Siedlung und der ältesten östlichen Stadt, inmitten der Barackenhütten am Pike's Peak und sich über die Innenhöfe erstreckend, wenn man von oben auf die lehmverputzten Dächer von Damaskus blickt, wo auch immer der Mensch mit irgendetwas davon lebt In den Anstandsregeln der Zivilisation finden Sie die Wäscheleine. Es kann ein Zaun sein (in Irland) – es kann ein Baum sein (wenn uns die irische Lizenz noch erlaubt ist) –, aber das stereoskopische Foto besteht darauf, Wäsche zu trocknen oder einen Ort zum Trocknen von Kleidung zu finden. wo auch immer es uns eine Häusergruppe gibt. Das ist die Stadt Bern. Wie es die Leute, die unter diesem Dach schlafen, vor uns herbringt, zu sehen, wie ihre Laken auf diesem Zaun trocknen! Und wie real ist es für die Männer in diesem Haus, wenn sie ihre Hemden sehen, die mit gesenkten Armen an der Reihe hängen!

Der Leser wird uns vielleicht für ein paar Hinweise zur Auswahl von Stereoskopen und stereoskopischen Bildern danken. Der einzige Weg, sicher zu sein, ein gutes Instrument zu bekommen, besteht darin, einige davon auszuprobieren, aber es kann gut sein, zu wissen, welche einen Versuch wert sind. Die mit achromatischen Gläsern gefertigten Gläser mögen umso besser wie teurer sein, aber davon konnten wir uns noch nicht überzeugen. Normalerweise treten keine Probleme durch chromatische Aberration (oder falsche Farben im Bild) auf. Es ist eine hervorragende Möglichkeit, die Brille durch Herausziehen und Hineindrücken einzustellen, entweder von Hand oder, was bequemer ist, mit einer Schraube. Die großen Instrumente mit 25 Dias eignen sich am besten für diejenigen, die ihre Ansichten oft Freunden zeigen möchten; Der Besitzer neigt ein wenig dazu, die eintönige Runde, in der er sich präsentiert, zu langweilen. Vielleicht erfreuen wir uns mehr an ihnen, weil wir ein wenig Schwierigkeiten beim Platzieren haben, so wie wir es bei Nüssen tun, die wir besser knacken als solche, die wir geknackt kaufen. In der optischen Wirkung unterscheiden sie sich kaum von den besten herkömmlichen Instrumenten. Wir verwenden ein Stereoskop mit Justierbrille für die Hand und ein weiteres gewöhnliches auf einem breiten Palisanderständer. Der Ständer kann an jedem Instrument angebracht werden und ist sehr praktisch.

Einige werden nur stereoskopische Bilder aus Glas haben; Papier ist ihnen nicht gut genug. Weisheit wohnt nicht bei solchen. Es ist wahr, dass in einem Glasbild, durch das eine Flut von Licht strömt, eine Brillanz liegt, die kein Papierbild erreichen kann, wenn das Licht zwangsläufig darauf fällt. Aber dieser Glanz ermüdet das Auge viel mehr als das ruhige, reflektierte Licht der Papierstereographie. Fünfundzwanzig Glasobjektträger, die bei starkem Licht gut untersucht werden, helfen gegen einen Kopfschmerz, wenn jemand dazu geneigt ist.

Auch hier ist ein gutes Papierfoto unendlich viel besser als ein schlechtes Glasfoto. Wir haben eine Glasstereographie von Bethlehem, die aussieht, als wäre der Boden mit Schnee- und Papierbildern Jerusalems bedeckt, farbig und ungefärbt, und ihr sowohl in der Wirkung als auch im Detail weit überlegen. Die orientalischen Bilder neigen unserer Meinung nach zu diesem weißen, fleckigen Aussehen; Möglicherweise bekommen wir in diesem Land nicht das Beste.

Eine gute Sicht auf Glas oder Papier gelingt in der Regel ungefärbt am besten. Aber einige der amerikanischen Ansichten von Niagara auf Glas werden durch die Farbgebung erheblich verbessert; Das Wasser wird durch den tiefen Grünton wesentlich realistischer. Im Gegensatz dazu haben wir einige amerikanische Ansichten gesehen, die so nachlässig gefärbt waren, dass sie umso schlimmer waren, je manipuliert wurde. Die oben erwähnten Ausblicke auf das Hathaway Cottage sind nicht nur an sich bewundernswert, sondern einige von ihnen sind auch bewundernswert gefärbt. Nur wenige Glasstereographien können sich mit ihnen als echte Vertreter der Natur messen.

Achten Sie bei der Auswahl stereoskopischer Bilder darauf, dass Sie nicht zu stark in Gruppen investieren. Der Besitzer wird ihrer bald zu Tode überdrüssig. Zwei oder drei der auffälligsten unter ihnen sind es wert, gesehen zu werden, aber meistens sind sie abscheulich: vulgäre Wiederholungen vulgärer Vorbilder, die Anmut, Vornehmheit und Emotion vortäuschen, mit Hilfe von Kostümen, Haltungen, Ausdrücken und Accessoires, die nur eines würdig sind Thespische Gesellschaft der Kerzenlöscher. Achten Sie beim Kauf von Bräuten mit Schleier und ähnlichen Figuren auf die Hände der Dame. Sie werden höchstwahrscheinlich feststellen, dass die junge Gräfin eine Dienstmagd ist. Die Anwesenheit einer menschlichen Figur trägt erheblich zum Interesse aller architektonischen Ansichten bei, indem sie uns einen Maßstab für die Größe gibt, und sollte oft den Ausschlag für unsere Wahl aus einer Vielzahl solcher Bilder geben. Kein Anblick erfreut das Auge, der grelle Flecken aufweist – zum Beispiel ein vollkommen weiß aussehender Fluss – oder Bäume und Sträucher in voller Blüte, die aber aussehen, als wären sie mit Schnee bedeckt – oder grelle Straßen oder gefrorene … aussehende Steine ​​und Kieselsteine. Was die Gestaltung einer Landschaft angeht, muss jeder seinen eigenen Geschmack berücksichtigen. Alle waren sich darin einig, viele der irischen Ansichten zu bewundern, wie zum Beispiel die über die Seen von Killarney, die in ihrer Gesamtwirkung und in der Feinheit der Details gleichermaßen schön sind. Die gläsernen Ausblicke auf den Rhein und die Pyrenäen in Spanien sind von vollkommener Schönheit. Der Zirkus von Gavarni mit der weiblichen Figur zu Pferd im Vordergrund ist ein Musterbeispiel für das Vollkommenste in seiner Wahrheit und Verbindung von Harmonie und Kontrast und wird von keinem anderen, an den wir uns erinnern, übertroffen.

Was aus dem Stereoskop und dem Foto wird, können wir fast nicht erraten, damit wir nicht übertrieben wirken. Aber unter der Voraussetzung, dass wir eine farbige, stereoskopische mentale Sicht auf ihre Aussichten vermitteln sollen, werden wir einige Einblicke in eine denkbare, wenn nicht sogar mögliche Zukunft wagen.

Die Form ist fortan von der Materie getrennt. Tatsächlich hat Materie als sichtbares Objekt keinen großen Nutzen mehr, außer als Form, auf der die Form geformt wird. Geben Sie uns ein paar Negative von einer sehenswerten Sache, aus verschiedenen Blickwinkeln betrachtet, und das ist alles, was wir davon wollen. Ziehen Sie es herunter oder verbrennen Sie es, wenn Sie möchten. Wir müssen vielleicht etwas Luxus durch den Verlust der Farbe opfern; Aber Form, Licht und Schatten sind die großen Dinge, und sogar Farbe kann hinzugefügt werden, und vielleicht kann sie nach und nach direkt aus der Natur gewonnen werden.

Es gibt nur ein Kolosseum oder Pantheon; Aber wie viele Millionen potenzieller Negative haben sie seit ihrer Errichtung abgeworfen – Stellvertreter von Milliarden von Bildern! Materie in großen Massen muss immer fest und teuer sein; Form ist günstig und transportabel. Wir haben jetzt die Frucht der Schöpfung erhalten und müssen uns nicht um den Kern kümmern. Jedes erdenkliche Objekt der Natur und der Kunst wird für uns bald von seiner Oberfläche verschwinden. Die Menschen werden alle merkwürdigen, schönen und großartigen Gegenstände jagen, so wie sie in Südamerika das Vieh wegen seiner Häute jagen, und die Kadaver als von geringem Wert zurücklassen.

Die Folge davon wird bald eine so riesige Sammlung von Formen sein, dass sie wie heute Bücher in riesigen Bibliotheken klassifiziert und geordnet werden müssen. Es wird die Zeit kommen, in der ein Mann, der einen natürlichen oder künstlichen Gegenstand sehen möchte, zur kaiserlichen, nationalen oder städtischen Stereografischen Bibliothek geht und nach seiner Haut oder Form fragt, so wie er es in jeder gewöhnlichen Bibliothek nach einem Buch tun würde. Wir schlagen jetzt ausdrücklich die Schaffung einer umfassenden und systematischen stereografischen Bibliothek vor, in der alle Menschen die besonderen Formen finden können, die sie als Künstler, als Gelehrte, als Mechaniker oder in einer anderen Funktion besonders sehen möchten. Schon ist ein Arbeiter mit stereografischen Ansichten von Möbeln durch das Land gereist, hat auf diese Weise die Muster seines Arbeitgebers gezeigt und Bestellungen für sie entgegengenommen. Dies ist nur ein Hinweis darauf, was in Kürze kommen wird.

Auch hier müssen wir über spezielle stereografische Sammlungen verfügen, ebenso wie wir über Fach- und andere Spezialbibliotheken verfügen. Und um die Bildung öffentlicher und privater stereografischer Sammlungen zu erleichtern, muss ein umfassendes Austauschsystem eingerichtet werden, damit so etwas wie eine universelle Währung dieser Banknoten oder Zahlungsversprechen in fester Substanz entstehen kann. die die Sonne für die große Bank der Natur geschaffen hat.

Um den Vergleich ähnlicher Objekte oder anderer Objekte, die wir möglicherweise nebeneinander sehen möchten, zu vereinfachen, sollte es ein stereografisches Messgerät oder einen festen Standard der Brennweite für das Kameraobjektiv geben, der bei Bedarf durch Vielfache oder Brüche ermittelt werden kann. die Skala der Entfernungen und der Standard der Leistung im Stereoskopobjektiv. Auf diese Weise kann das Auge die schnellsten und genauesten Vergleiche anstellen. Wenn die „Große Ulme“ und die Cowthorpe-Eiche, wenn das State-House und St. Peter im gleichen Maßstab genommen und mit der gleichen herabwürdigenden Kraft betrachtet würden, würden wir sie vergleichen, ohne die Möglichkeit zu haben, von diesen Vorurteilen in die Irre geführt zu werden was dazu führen könnte, dass wir das einheimische Gemüse und die Kuppel unseres einheimischen Michel Angelo überbewerten.

Der nächste europäische Krieg wird uns Stereobilder von Schlachten schicken. Es wird behauptet, dass eine platzende Granate fotografiert werden kann. Vielleicht ist die Zeit gekommen, in der ein Lichtblitz, so plötzlich und kurz wie der Blitz, der ein wirbelndes, stillstehendes Rad zeigt, den Augenblick des Schocks der Berührung der mächtigen Armeen festhält, die sich gerade sammeln. Der Blitz vom Himmel fotografiert tatsächlich natürliche Objekte auf den Körpern derjenigen, die er gerade getroffen hat, so berichten uns viele Zeugen. Das Aufblitzen klirrender Säbel und Bajonette mag gezwungen sein, sich in einer Stille zu stereotypisieren, die so vollkommen ist wie die tosende Flut von Niagara, wie wir sie uns selbst vorstellen.

Wir würden zu weit gehen, wenn wir unseren Glauben an die Transformationen entwickeln würden, die dieser größte menschliche Triumph über irdische Bedingungen, die Trennung von Form und Substanz, mit sich bringen wird. Lassen Sie unsere Leser nach Belieben einen Blankoscheck über die Zukunft ausfüllen – wir bestätigen ihre Fantasie im Voraus. Wir betrachten Stereoskope als hübsche Spielzeuge und wundern uns über die Fotografie als eine bezaubernde Neuheit; Aber bevor eine weitere Generation vergangen ist, wird man erkennen, dass eine neue Epoche in der Geschichte des menschlichen Fortschritts mit der Zeit beginnt, als Er

nahm einen Feuerstift aus der Hand des „Engels, der in der Sonne steht“ und legte ihn in die Hände eines Sterblichen.